Minority Report, рецензия на Lyric Hammersmith — навременна история за AI, смятан, че полицията се рестартира

Забравете Том Круз. Всъщност забравете Джон Андертън да спринтира към футуристичен DC с очи в найлонов плик, преследван от летящи служители на реда и призрачни аниматронни паяци за наблюдаване. Новата театрална акомодация на Дейвид Хейг на Minority Report стартира, както и екшън филмът на Стивън Спилбърг от 2002 година, с научно-фантастичната новела на Филип К. Дик. Но Хейг рестартира историята, с цел да се концентрира мощно върху моралната главоблъсканица в нейната основа – независимост против сигурност – и да я приведе в сходство, хитро, с актуалните проблеми. Интелигентна идея; за жалост, смесени резултати.

Тук Джулия — а не Джон — Андертън е централният воин и тя е английски невролог, а не началник на американската полиция. Когато я срещаме, е 2050 година и тя изнася самопоздравителна тирада на 10-ата годишнина на Pre-Crime, системата, която тя вкара, която употребява „ невропини “, вградени в мозъка на всеки жител, с цел да разпознава евентуални убийци и да ги арестува, преди да работят.

Да си мислите безусловно следени е рационално отвод от персонална независимост, твърди Джулия (Джоди Макний): убийството е изкоренено; децата играят безвредно на улицата. Но тогава системата я разпознава като „ предубиец “ и внезапно тя е по-малко уверена. Скоро тя бяга, кара се с ченгета, пълзи през пожарни стълби, излиза с подземната съпротивителна група Cogito и нахлува в здания, с цел да потвърди невинността си. Придружава я измъчващият въпрос: може ли да убие някого и в случай че е по този начин, какво може да я подтикне към това?

Аргументите са извънредно уместни за публика, осведомена с възходящите раздори по отношение на свободата на словото, изкуствения разсъдък, логаритмите и дали удобството надвива над голямото събиране на персонални данни от нашите интелигентни джаджи. Хейг вкарва и остроумни модерни шутове: часовниците на Apple се считат за „ ретро “, Джулия заплашва да съблече саркастичния си цифров помощник (Танви Вирмани) „ назад към Alexa “ и цялата властническа система беше гласувана на референдум.

Темпата продукция на Макс Уебстър минава през историята за 90 минути, прегръщайки границите на сцената, с цел да сътвори чувство за необходимост и клаустрофобия. Интелигентният въртящ се набор от скелета и екрани на Джон Баусор, дружно с видео работата на Тал Роснър и осветлението на Джесика Хунг Хан Юн, реализират смразяващи дистопични резултати. Трябва да се означи, че наподобява постоянно вали през 50-те години в Лондон: интелигентните технологии не са подредили времето тогава.

Всичко това е занимателно, остро и образно впечатляващо. Но героите са доста фино нарисувани: даже Джулия, макар яркото, интензивно осъществяване на Макний, се усеща отдалечена. И шоуто сигурно би трябвало да охлажда и вълнува по-дълбоко, в сравнение с го прави. Това е възпрепятствано от някакъв муден скрит план - мъчно е да се признае, да вземем за пример, че Джулия може да проникне в щаба на Pre-Crime толкоз елементарно - само че още повече от неналичието на интериор.

Въпреки всичкото бягане в близост, драмата е най-завладяваща, когато се приближи най-вече до човешките алтернативи. Няма съвсем задоволително от това или задоволително жестоко, задълбочено разискване на големите морални проблеми в сърцето му, изключително като се има поради какъв брой навременни се усещат. Живеем в година, когато потреблението на дълбоки имитации заплашва да подкопае демокрацията, когато бушуват разногласия за свободата на словото, свободата и сигурността. С по-внимателно, по-фино разпитване на тези доста сегашни алтернативи, това в действителност може да удари вкъщи.

★★★☆☆

До 18 май